´Past tense, present image

On the recurrence of the tableau shot in Brazilian historical films

Authors

DOI:

https://doi.org/10.46391/ALCEU.v24.ed54.2024.427

Keywords:

Brazilian cinema, Painting, History

Abstract

The article investigates a recurring aesthetic device in Brazilian historical films: the tableau shot, i.e., a cinematic shot that resembles painting. I will comment on the use of the tableau-shot in the films São Paulo, sinfonia da metrópole (Rodolpho Rex Lustig and Adalberto Kemeny, 1929), O descobrimento do Brasil (Humberto Mauro, 1937), Anchieta, José do Brasil (Paulo César Saraceni, 1977), Independência ou morte (Carlos Coimbra, 1972), Terra em transe (Glauber Rocha, 1967), Sermões, a história de Antonio Vieira (Júlio Bressane, 1989), and Carlota Joaquina (Carla Camurati, 1995). By placing the representation device in the foreground, instead of disguising it in mimetic transparency, the tableau shot provides an image that is assumed to be a reflexive discourse on Brazilian history, often problematizing official narratives.

Downloads

Download data is not yet available.

Author Biography

Luiz Carlos Oliveira Junior, Universidade Federal de Juiz de Fora

Professor adjunto do Curso de Cinema e Audiovisual do Instituto de Artes e Design da Universidade Federal de Juiz de Fora (IAD-UFJF) e do Programa de Pós-Graduação em Arte, Cultura e Linguagens da mesma instituição. Professor colaborador no Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais do Departamento de Artes Plásticas da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (ECA-USP). Doutor em Meios e Processos Audiovisuais pela Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (ECA-USP), sob orientação do Prof. Dr. Ismail Xavier, com período sanduíche na Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 (Orientador : Prof. Dr. Philippe Dubois). Autor do livro "A mise en scène no cinema: do clássico ao cinema de fluxo" (Papirus, 2013).

References

ARASSE, Daniel. Nada se vê. São Paulo: 34, 2019.

AUMONT, Jacques. O olho interminável. São Paulo: Cosac & Naify, 2004.

______. A imagem. 10ª ed. Campinas: Papirus, 1993.

BENJAMIN, Walter. Origem do drama barroco alemão. São Paulo: Brasiliense, 1984.

______. Sobre o conceito da história. In: Magia e técnica, arte e política: obras escolhidas I. São Paulo: Brasiliense, 1996, p. 222-232.

BERNARDET, Jean-Claude. Qual é a história? In: AVELLAR, José Carlos et al. Anos 70, vol. 4 – Cinema. Rio de Janeiro: Europa, 1979-80, p. 49-60.

BONITZER, Pascal. Décadrages. Paris: Cahiers du cinéma; Éditions de l’Étoile, 1987.

CAMPOS, Haroldo de. “Da razão antropofágica: diálogo e diferença na cultura brasileira”. In: Metalinguagem e outras metas: ensaios de teoria e crítica literária. 4ª ed. São Paulo: Perspectiva, 1992.

CASETTI, Francesco. Inside the gaze: the fiction film and its spectator. Bloomington: Indiana University Press, 1998.

DÁVILA, Ignácio Del Valle. Independência ou morte (1972) e o Centenário da Independência em São Paulo (1922). In: MORETTIN, Eduardo et al (orgs.). Cinema e história: circularidades, arquivos e experiência estética. Porto Alegre: Sulina, 2017, p. 40-61.

DELEUZE, Gilles. A imagem-tempo. São Paulo: Brasiliense, 2005.

DOANE, Mary Ann. The emergence of cinematic time: modernity, contingence, the archive. Cambridge: Harvard University Press, 2002.

FOSTER, Hal. O retorno do real. São Paulo: Cosac & Naify, 2014.

FOUCAULT, Michel. As palavras e as coisas. 9ª ed. São Paulo: Martins Fontes, 2007.

GAUDREAULT, André. From Plato to Lumière: narration and monstration in literature and cinema. Toronto: University of Toronto Press, 2009.

HOLANDA, Sérgio Buarque de. Visão do paraíso: os motivos edênicos no descobrimento e colonização do Brasil. São Paulo: Brasiliense; Publifolha, 2000.

KOSELLECK, Reinhart. Estratos do tempo: estudos sobre história. Rio de Janeiro: Contraponto; PUC-Rio, 2014.

LACAN, Jacques. Seminário, livro 11: os quatro conceitos fundamentais da psicanálise. Rio de Janeiro: Zahar, 2008.

LESSING, Gotthold Ephraim. Laocoonte, ou sobre os limites da pintura e da poesia. In: GUINSBURG, J.; KOUDELA, Ingrid Dormien (orgs.). Lessing: obras. São Paulo: Perspectiva, 2016, p. 335-487.

LICHTENSTEIN, Jacqueline. La Couleur éloquente: rhétorique et peinture à l’âge classique. 3ª ed. Paris: Flammarion, 2013.

LOSCO, Mireille. “Tableau (Quadro)”. In: SARRAZAC, Jean-Pierre (org.). Léxico do drama moderno e contemporâneo. São Paulo: Cosac Naify, 2013, p. 146-148.

LUKÁCS, Georg. Ensaios sobre literatura. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1965.

MORETTIN, Eduardo. Humberto Mauro, Cinema, História. São Paulo: Alameda, 2013.

NAVES, Rodrigo. A forma difícil: ensaios sobre arte brasileira. São Paulo: Companhia das Letras, 2011.

PITIOT, Pierre. Cinéma de mort: esquisse d’un baroque cinématographique. Fribourg: Éditions du Signe, 1972.

RANCIÈRE, Jacques. As margens da ficção. São Paulo: 34, 2021.

ROBERT, Valentine. Le tableau vivant chez Raoul Ruiz: l’extension de la perception. Décadrages, n. 15, p. 38-56, out. 2009.

SILVERMAN, Kaja. What is a camera?, or: History in the field of vision. In: Discourse, v. 15, n. 3, 1993, p. 3-56.

XAVIER, Ismail. O cinema brasileiro dos anos 90. In: MENDES, Adilson (org.). Encontros/Ismail Xavier. Rio de Janeiro: Beco do Azougue, 2009a, p. 108-173.

______. Ressentimento e realismo ameno. In: MENDES, Adilson (org.). Encontros/Ismail Xavier. Rio de Janeiro: Beco do Azougue, 2009b, p. 90-105.

______. Alegorias do subdesenvolvimento: cinema novo, tropicalismo, cinema marginal. São Paulo: Cosac & Naify, 2012.

Revista Alceu 54 - Setembro a Dezembro de 2024

Downloads

Published

2024-12-11

How to Cite

Oliveira Junior, L. C. (2024). ´Past tense, present image: On the recurrence of the tableau shot in Brazilian historical films. Revista ALCEU, 24(54), 6–40. https://doi.org/10.46391/ALCEU.v24.ed54.2024.427

Issue

Vol. 24 No. 54 (2024): 54 Issue

Section

Artigos

License

Copyright (c) 2024 Revista ALCEU

Creative Commons License

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.